<xmp id="o00y0"> 1989年，劇作家北村發表的《怪人二十面相傳》，立即引發了話題。亂步的原作將重點放在了能隨時改變容貌的特技上面，而北村從另一個角度去捕捉二十面相的故事，令不少亂步迷也沉浸其中。北村從孩提時代起，就一直想象著二十面相平時究竟在干些什么呢，成年后就寫了這么一本小說，能夠被搬上大銀幕，他感到很興奮。
在將《怪人二十面相傳》搬上銀幕之前，制作方對原作小說做了幾處修改。比如，小說是以昭和年代的二戰前后的東京為背景，在得到原作者北村先生的允許后，為了擴充想象力，電影的背景設置在了未經歷第二次世界大戰的1949年的日本中一個虛構的城市“帝都”，這一名字源于荒俁宏的小說《帝都物語》，而帝都中富人與貧民階級差距的現象，則受到了經典科幻作《大都會》的影響。“未經歷第二次世界大戰”的設定原因在于，東京不少歐式風格建筑在二戰中被毀了，但導演希望影片中能出現這類風格的建筑。虛構的背景使得影片的開篇有著將觀眾帶入故事中的重要任務，工作人員也在此花費了相當大的心血，為大家展現出幻想中的帝都美麗的街景，一個從天空俯視整座城市的鏡頭，邀請觀眾來到帝都世界。
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2005年，充滿昭和時代懷舊情調、講述庶民平凡生活故事的《永遠的三丁目的夕陽》，在日本掀起了一股感情狂潮，并橫掃了當年日本電影各大獎項，兩年后，該片原班人馬再次制作出的續集作，再度賺了一把淚水。而就在《永遠的三丁目的夕陽2》在剛日本上映的時候，一部名為《怪人二十面相傳》的影片向媒體曝光了制作計劃，這部影片的背后，正是《永遠的三丁目的夕陽》系列的制作團隊——日本電視臺與日本著名的電影制作公司ROBOT。
《怪人二十面相傳》的舞臺設定在昭和時代的1949年，雖然電影中的故事采用的是虛構的城市，但是片中的昭和情調十足，并且，大量的動作戲是影片最大賣點。正如片名所示，《怪人二十面相傳》圍繞著日本人盡皆知的黑暗英雄·怪人二十面相而展開故事的。
日本推理小說的鼻祖人物、曾創造出“大偵探”明智小五郎的文豪江戶川亂步，從1936年開始的26年間，創作了赫赫有名的《少年偵探團》系列小說，這一系列小說中，除了明智小五郎之外，還有一個來歷不名、專門盜取富貴人家寶物、人稱“怪人二十面相”的江洋大盜，作為明智小五郎的勁敵，一齊揚名日本。傳說他擁有20張不同的臉，并且可以自由變幻，每次行竊前，他都會向警察發出預告單，然后按預告單上的時間準時出場，在嚴密戒備中，變戲法般地在人們面前盜走寶物，并輕松逃離現場。
在還沒有電視的時代，《少年偵探團》迅速成為老少咸宜的熱門讀物，“怪人二十面相”及其所在世界，令每一個讀者為之著迷。如今，在《少年偵探團》誕生70年后的現在，有著“1億個讀者”的國民虛幻角色“怪人二十面相”，終于登上大銀幕了。
1989年，劇作家北村想發表的《怪人二十面相傳》，立即引發了話題。亂步的原作將重點放在了能隨時改變容貌的特技上面，而北村從另一個角度去捕捉二十面相的故事，令不少亂步迷也沉浸其中。北村從孩提時代起，就一直想象著二十面相平時究竟在干些什么呢，成年后就寫了這么一本小說，能夠被搬上大銀幕，他感到很興奮。
在將《怪人二十面相傳》搬上銀幕之前，制作方對原作小說做了幾處修改。比如，小說是以昭和年代的二戰前后的東京為背景，在得到原作者北村先生的允許后，為了擴充想象力，電影的背景設置在了未經歷第二次世界大戰的1949年的日本中一個虛構的城市“帝都”，這一名字源于荒俁宏的小說《帝都物語》，而帝都中富人與貧民階級差距的現象，則受到了經典科幻作《大都會》的影響。“未經歷第二次世界大戰”的設定原因在于，東京不少歐式風格建筑在二戰中被毀了，但導演希望影片中能出現這類風格的建筑。虛構的背景使得影片的開篇有著將觀眾帶入故事中的重要任務，工作人員也在此花費了相當大的心血，為大家展現出幻想中的帝都美麗的街景，一個從天空俯視整座城市的鏡頭，邀請觀眾來到帝都世界。
本片的導演兼編劇是曾憑借日英合拍片《弗吉尼亞》（1992年），在東京國際幻想電影節獲得ABOITIZ大獎的女導演佐藤嗣麻子，佐藤的導演作品并不多，她更多時間在為電影、電視劇創作劇本，06年的熱門電視劇《不公平》的劇本就出自佐藤之手。日本有名的專為動畫及電影制作特效的制作公司“白組”，負責《怪人二十面相傳》VFX特效制作，“白組”雖然為真人電影制作特效的時間只有短短十幾年，但是他們為《永遠的三丁目的夕陽》一片打造出的精美的畫面，令“白組”成為日本VFX技術界首屈一指的代表性團隊。“白組”的成員之一、《永遠的三丁目的夕陽》的導演山崎貴，也同樣出現在幕后陣容中，他與佐藤是同班同學，并協助參與了《怪人二十面相傳》的劇本創作以及VFX特技，片中帝都塔以及飛艇的VFX的其中一部分，就是由山崎親手完成設計的，他不僅參與了部分臺詞的修正，山崎還在劇本的最后一頁，寫了一句鼓勵人心的話：“好戲開始了”。
負責VFX特效的“白組”，為了重現昭和三十年代的街景，花費了三個多月的時間。從海灣沿岸，到下層階級住宅區、工廠區、市中心等，共劃分了五個區域展開工作。出現在鏡頭中的大廈等建筑物，全部是用VFX一棟一棟建造的，所有加起來有上萬棟。此外，還有馬路上的軌道、空中的飛艇及自動旋翼飛機等，這些都將出現在電影的開篇中。佐藤導演很有信心稱，《怪人二十面相傳》的特效將大大超越《永遠的三丁目的夕陽》系列。
影片主角的扮演者是六年未出演日本電影、08年3月憑借《死神的精度》回歸日本影壇的亞洲人氣偶像金城武，他在拍片時經常有即興表演，比如說為白鴿醫病、燒白薯等戲份及對白，都是他想出來的。尤其是為白鴿醫病，拍片的時候，金城武根本沒提到拍《赤壁》時已經用過白鴿了，后來佐藤導演看到《赤壁》后大笑“原來如此啊”，但不久，她又明白了原來《怪人二十面相傳》中白鴿的設定是先于《赤壁》的。
日本代表性女演員、女歌手之一松隆子，擔當女主角，同是與怪人二十面相“活”在同一時代的“名偵探”明智小五郎，由身材高大的演技拍男星仲村亨飾演。此外，國村隼、高島禮子、本鄉奏多、今井悠貴、益岡徹、鹿賀丈史等性格明星的參演，為本片構筑了超華麗卡司。
影片中有不少平吉抱著葉子，吊著鋼絲在街上飛來飛去的動作場景，扮演者金城武與松隆子親自上陣，挑戰動作戲。而控制鋼絲的動力，是由人力加上機器共同完成的。曾在中國、等地拍攝過不少影片的金城武，稱《怪人二十面相傳》用來拍攝動作戲的道具，有很多都沒見過，非常欽佩日本動作戲工作團隊的高水準。佐藤導演參考了《007大戰皇家賭場》中的“重力感十足”的動作戲，并將源于法國的街頭極限運動“跑酷”加入到影片中，還特別請來了兩位俄羅斯人的參與。作品中大量平吉攀爬鐵塔、跳屋頂等高難度動作，這些全部不能用CG來完成，只能是真人上陣。
片中的怪人二十面相的造型設計參考了《V字仇殺隊》中“V”的造型，一直戴著一個面具。金城武扮演的平吉，在表演雜技時穿的衣服是《加勒比海盜》風，他攀爬墻壁時所用到的裝置與《蝙蝠俠》的裝備有著相同結構，而他所使用帶鉤子的可伸縮微型繩索，又是與《蜘蛛俠》從手腕射絲的原理一樣，不過，佐藤導演在采訪中否認曾參考《蜘蛛俠》。預告片里有一個松隆子頭戴飛行帽與防風鏡，駕駛簡易飛機的鏡頭，她在這里的造型是大友克洋的《蒸汽男孩》中主角造型的簡化版。國村隼扮演的源治，為平吉準備了很意思的小發明，令人聯想起007身邊的Q博士。
影片的結尾放字幕時用到的背景音樂是英國樂隊OASIS的新曲，佐藤導演曾在英國留學，92年拍攝《弗吉尼亞》之后不久，OASIS開始在英國流行起來。
http://www.lewai.com/jap/liuri/liurizc/zhongri/200606/30669.htm
是根據漫畫中的原形人物的改變的
傳說中劫富濟貧的俠盜，專向富豪下手，擁有天衣無縫的易容術，世間鮮少有人知曉他的真實身份與相貌。
